ZetflixHD
Сценаристов Скотта Бека и Брайана Вудса часто называют умом, стоящим за франшизой "Тихое место", которая представляет собой самый большой успех в их карьере как режиссерской команды. Их режиссерские работы не были столь же особенными: недавно они руководили не слишком удачным "Призраком" 2019 года. Они получают шанс выйти в высшую лигу с фильмом "65", научно-фантастическим боевиком с внушительным бюджетом и главной ролью Адама Драйвера, вернувшегося в далекую-далекую галактику после нескольких лет игры Кайло Рена в сиквелах "Звездных войн". У Бека и Вудса есть предпосылка, на которую стоит обратить внимание в "65", которая предоставляет отличную возможность для слэп-бэнг фильма о выживании с динозаврами, фантастическими технологиями и гонкой наперегонки со временем. Однако в этой затее есть нечто из ряда вон выходящее: Бек и Вудс часто отдают предпочтение элементам захватывающего аттракциона, исследуя боль персонажей и зарождающиеся отношения, добавляя множество ненужных пауз в "Большой погоне", что снижает фактор азарта картины.
На планете Сомарис Миллс (Адам Драйвер) согласился на работу в качестве руководителя исследовательской миссии в глубоком космосе. Работа заберет его из семьи на два года, и он не хочет оставлять свою дочь Невин (Хлоя Колман) на такой долгий срок. Во время путешествия корабль Миллса попадает под астероид и совершает аварийную посадку на ближайшей планете, в результате чего судно разламывается на две части. Осмотрев повреждения, Миллс обнаруживает, что большинство криотрубок разрушено, что убивает тех, кто в них находится, и остается один, чтобы понять, что произошло и как его можно спасти. Появляется Коа (Ариана Гринблатт), единственная выжившая в криотрубке, и она не говорит на том же языке, что и Миллс, что осложняет общение. Однако вскоре эта трудность отступает на второй план перед физической угрозой: из темноты появляются динозавры, чтобы полакомиться парой, которая вынуждена ориентироваться в опасном инопланетном ландшафте, чтобы добраться до спасательной капсулы.
"65" переносит зрителей в мир Сомариса, где Миллс - семьянин, обсуждающий с женой свое ближайшее будущее и пытающийся научить Невину делать особый свисток, который она никак не может освоить. Это спокойная жизнь, наполненная любовью, но денежное вознаграждение ожидает Миллса за следующую миссию, которая отправляет его в дальний космос на два года, беспокоясь обо всем, что он пропустит за время своего отсутствия. Сценарий показывает пилота как человека озабоченного, привязанного к своей дочери, но вскоре он отправляется в путешествие, которое лишь вскользь рассматривается в фильме. Пояс астероидов пробуждает Миллса ото сна, и он приходит в сознание в момент катастрофы, когда судно падает на кажущуюся стабильной планету, а вторая половина корабля и спасательная капсула приземляются на близлежащей горе. "65" быстро определяет цель для героя, заставляя Миллса двигаться к своему единственному шансу выбраться с планеты, но у планеты на него другие планы.
"65" устроен как приключенческий фильм, но Бек и Вудс также надеются добавить в картину немного страха, появляющегося в виде динозавров, которые повсюду, охотясь за свежей едой. В фильме чувствуются отголоски вселенной "Парка Юрского периода": всевозможные динозавры движутся и нападают на Миллса, прежде чем он успевает осознать всю серьезность своего положения. Кроме того, режиссеры добавляют личную заинтересованность в Коа, которая, как оказалось, примерно того же возраста, что и Невин, что вызывает у Миллса инстинкт родительской защиты, и он старается общаться с девочкой, пытаясь удержать ее рядом, пока они пересекают землю. В "65" есть несколько оживленных встреч по пути, демонстрирующих умение Миллса обращаться с оружием и несколько смен обстановки, включая посещение пещеры, которая в достаточной степени клаустрофобична, и, почему бы и нет, Миллс в конце концов оказывается тонущим в зыбучих песках.
В "65" есть еще кое-что, что, вероятно, лучше оставить за стенами спойлеров, но Скотт и Вудс определили конечную цель одиссеи, придумав живое тиканье часов, пока Миллс и Ноа пробивают себе путь к спасательной капсуле. Тем не менее, материал не фокусируется на безжалостном отчаянии, предпочитая делать перерывы, чтобы справиться с повторяющейся драмой, укрепляя отцовскую позицию Миллса и Ноа, пытаясь с помощью всего, что есть в сценарии, реализовать более эмоциональную дугу для персонажей. В "65" немного чуткости не помешает, но Вудс и Бек набросились на нее, странным образом сбивая естественный импульс фильма о выживании, чтобы зрители почувствовали экспедицию в глубине души, а не на краю своего кресла.
